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该剧讲述了一位患有阿尔茨海默病的老人,在与女儿的相处过程中,不断陷入记忆与现实交错的时空漩涡。通过交替展示患者视角与患者家属视角,制造出具有悬疑效果的混乱感,随着不合理情节的逐步推进,不禁令人猜想这一切是不是有所预谋。原剧本曾荣获法国重量级戏剧奖项——“莫里哀戏剧奖”最佳剧本,多个舞台剧版本已在全球超过45个国家上演,同名电影《父亲》(又名《困在时间里的父亲》)斩获第93届奥斯卡金像奖最佳改编剧本和最佳男主角两项大奖。
《父亲》是一部残忍的作品,它让观众直观地看到当一个人堕入阿尔茨海默症后,时间与记忆的流逝仿佛成为他的死亡倒计时。台湾老戏骨金士杰受邀担纲该剧主角,他坦言剧本中最吸引他的点是扮演这样一位父亲,“剧本呈现了一个上了年纪的男人,他是暴躁的自私的强势的困惑的有才华的……随后我才关注到阿尔茨海默症,病中越发凸显他的复杂性格。”
这个角色也给金士杰带来了很大挑战,“一场场的演出,我在脑海中画一幅父亲的脸:这场是鼻子,这场是耳朵,这场是眼睛……到最后我心中充满了完成这幅画作的欣喜和成就感。我希望带给大家一个关于年迈又倔强的老男人身上的故事,我想把他的复杂演出来。他的很多场台词都很像,有时候说着说着就混了,把自己也吓一大跳。”
比起痛哭流涕,这部作品让更多人与剧中的父亲一起脱离真实,失去对时间和空间的掌控力;同时又同情女儿的困境,她试图照顾一个无法自理的亲人,在对父亲做“正确”的事与过自己的生活之间左右为难。国家一级演员、上海话剧艺术中心演员田水在排演时也不断心碎,“我母亲也患有阿尔茨海默症,剧中的父女和自己与母亲的状态总会重叠在一起,于我而言的确很难受也很内耗。”就这样,田水一遍遍翻整情绪,那些至亲离去后不忍卒读的回忆,一次次装进“女儿”身体里,一遍遍加上再减去,让表演无限趋近于精准。
在《父亲》演出的125分钟里,叙事逻辑是混乱的但又是真实的开元ky,用不断逆转的视角让观众站在安德烈的视角。话剧《父亲》的舞台由两面组成,随着剧情的推进,从一间普通客厅到只放着一张床的养老院开元ky,每一次舞台旋转道具就会被移动一二直至完全消失,戏剧临近尾声时,安德烈在八扇门中不停穿梭,无论打开哪一扇看到的都是那个客厅,他被困在其中,直面生活细节与他的记忆一般不受控地消逝,无法逃离。如导演蒋维国所说,“这是一部会让观众感觉到‘被欺骗’的悲喜剧,精巧的剧本结构层层推进,演员精湛的演绎和悲伤的情节交织在一起,当观众怀着好奇去探究哪些是幻想中的场景,哪些是真实发生的,界限的模糊反而让人不自觉地陷了进去。”
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